Hannah Höch – Collagen

September 21, 2021

Hannah Höch – Collagen

Hannah Höch gehörte zu den ersten Künstlern, die traditionelle Wege verließen und ihre Bilder nicht mehr nur mit Pinsel und Zeichenstiften anfertigten, sondern die im Alltag vorgefundenes Material als Ausgangsmaterial für ihre Arbeiten wählten und diese Fundstücke collagierten.

Hannah Höch, Dada-Rundschau

Mit ihrem Freund Raoul Hausmann führt sie die bei einem Ferienaufenthalt mit ihm in Gribow an der Ostsee entdeckte Technik der Fotomontage sehr bald schon zu ersten imponierenden Höhepunkten. Auslösend für diesen Prozess war der Anblick des Farbdruckes einer Soldatengruppe mit den eingeklebten Köpfen von Familienangehörigen der Zimmervermieterin, eine damals beliebte Form des Souvenirs an die Militärzeit. Eine Spur jener Entdeckung findet sich noch zwei Jahre später in Hannah Höchs Fotomontage: ›Dada-Rundschau‹. Links unten stramm stehende Uniformierte, denen schwebend Köpfe aus Fotos, darunter der Hindenburgs [zweiter Reichspräsident der Weimarer Republik], aufgesetzt sind.

Bei aller Turbulenz zeitbezogener Details dominiert jedoch eine Ordnung der Bildelemente ebenso wie eine konsequente Beschränkung des Materials auf Ausschnitte aus Illustrierten und zerschnittene Zeitungstexte. Dabei gliedern die Textzeilen wie Energiebündel das Chaos der Ereignisse.

Neben weiblichen Porträts oben links liest man »Deutsche Frauen in der Nationalversammlung«, Ebert und Noske in Badehosen [erster Reichspräsident der Weimarer Republik und sein Reichswehrminister], denen Hannah Höch jeweils ein Gänseblümchen angefügt hat, werden mit dem Zusatz »Lichtstrahlen« ironisiert. Eine kühne Schwimmerin taucht auf der ›DadaRundschau‹ unter Eberts Arm hinweg in die Öffnung eines Grabenfernrohrs. Unten rechts erschrickt ein würdiger Greis vor den Worten: »Für schrankenlose Freiheit«, während hinter seinem Rücken Straßenkämpfe toben. Ganz unten starrt den Betrachter die drohende Öffnung eines Kanonenrohrs an. So verschränken sich Sarkasmus, Ironie, Schrecken und Ulk, Banales und Respektables zu einem Ballett des Chaos. (Quelle: Hannah Höch, Ausstellungskatalog, Nationalgalerie Berlin)

In ihren Collagen und Montagen führte Hannah Höch auch nach dem eigentlichen Ende von Dada-Berlin um 1922 dadaistische Praktiken entdeckungsfreudig und undogmatisch weiter. Damit blieb sie die bedeutendste Persönlichkeit, die den ironisch-provokanten und spielerischen Geist Dadas bis heute auf einem in aller Breite genutzten Feld lebendig erhielt. Allmählich reduzierte sie die inhaltliche Fülle auf wenige schärfer konturierte Bildelemente. Im Zusammenprall von Realitätsfragmenten fotografischer Herkunft und reiner Imagination entstanden Schwebezustände von oft tänzerischer Leichtigkeit, die auch dort manchmal zum Lächeln verführen, wo Staunen oder Betroffenheit angesichts doppelbödiger Tatbestände angemessener wären. […]

Damit hängt zusammen, daß Hannah Höch sich als echte Dadaistin niemals einer einmal gefundenen Handschrift, einer Manier, einem festen Formvokabular verschworen hat. Jeden Augenblick mußte das Unerwartete, das Wunder eines neuen Fundes in dieser facettenreichsten aller Welten möglich sein. Diese Lebenshaltung, die mit ihrem persönlichen Kunstgesetz unlösbar zusammenwuchs, ließ keine Selbstzufriedenheit aufkommen. (Quelle: Hannah Höch, Ausstellungskatalog, Nationalgalerie Berlin)

Die Dada-Bewegung war zwar wichtig für die Entwicklung der Kunst im 20. Jahrhundert, sie dauerte jedoch nur wenige Jahre an. Ihr Beginn wird mit 1916 angegeben, als Ende der Bewegung findet man häufig die Angabe 1922. Dis Entwicklung von Kunstströmungen lässt sich nicht mit der Stoppuhr messen, aber als Anhaltspunkte sind diese Angaben hilfreich.

Typische Merkmale der Collagen von Hannah Höch

Über Hannah Höch ist zu lesen:
Es gibt gewisse Eigentümlichkeiten ihrer Produktion, deren Fülle und Vielfalt auf allen Gebieten: neben Collage und Montage die Ölbilder, Aquarelle, Gouachen, Zeichnungen, Linolschnitte, Monotypien und Miniaturen bis ins hohe Alter Bewunderung erregt. […]

Solche Eigentümlichkeiten sind etwa bei den Collagen seit Mitte der zwanziger Jahre übergroße Köpfe auf kleinen Rümpfen oder gar nur Beinen, besonders aber die Rolle, die dem Ausdruck der Augen jeweils zukommt.

Eine wahre Geheimlehre von der magischen Gewalt des Blickes scheint dahinter verborgen. Weit aufgerissen oder winzig verkleinert, sogar halb verdeckt beherrschen die Augen die Szene in grotesken Nuancen. Noch verstört oder grimmassierend wohnt solchen Augen ein seltsamer Bann inne. Etwas vom Schauder früher Kulturen vor der Zauberkraft des Auges blitzt darin auf. (Quelle: Hannah Höch, Ausstellungskatalog, Nationalgalerie Berlin)